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浅谈常见的七种印刷方式在印刷行业中发挥的作用 一、胶版印刷 在中国是相当广泛的，质量工艺稳定，比如说报纸，书刊，包装，PVC，不干胶，画册宣传册等。 二、凹版印刷 烟标，酒标，方便面口袋，糖纸等印刷质量要求高的，印刷数量大的印刷品。 三、丝网印刷 根据印刷特点，可以印刷的数量很小的，几十张就可以承印，印刷版的形状可以改变，比如说：可以对曲面进行印刷，承印物广泛！印刷墨层厚，网目的大不可以改变，所以可以使用丝光墨，冰花汕墨配合UV做特效。 四、柔性版印刷 包装品，承印物材料相对比较广泛！尤其对于塑料产品和瓦楞纸箱等有很独特的优势。 五、喷墨印刷 喷墨印刷以前主要应用于防伪条码的喷印，现在对于比较精细的印品也能有比较好的表现，尤其对于短版的市场，最大的发展就是在数码打样中的使用。另外印刷幅面能够几乎无限大！在市场上的应用已经有了一个比较稳定的市场。 六、移印原理 移印原理就像是盖戳，能够印刷的承印物的形状也是多样的，比如牙膏简的印刷，相对丝印来说印刷速度要快些。 七、数码印刷 数码印刷的特点是印刷准备时间短，对于短版印刷有得天独厚的优势，市场趋势当然是不言而喻。

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数码彩色打样有什么要求？ 一般来说，印刷厂在准备印刷的时候，要看颜色材料是否兼容，并保证产品符合客户的要求，会进行数码打样校对。根据顾客不同的打印目的和打印要求进行打印，打样是印前制作与印刷之间的重要环节，如果和原稿不同可以在做大货之前进行修改。 那么，进行彩色数码打样有什么要求呢？华希印刷企业根据多年印刷生产经验来跟大家总结下如下五点： 一、扫描中的颜色校正、色彩平衡、总体品质、网屏角度及套准状况等。 二、制版中的网点质量、颇色层次、套准和印版或书帖所有元素的位置及其地要求。 三、装订中用于检查版式设计、幅面、裁切、折叠、压印、出血、版口等印后加工状况。 四、拼版中的图幅缩放、裁剪、交叉、反转、重叠、图片的颜色分解、网屏角度、叠印和套准等。 五、印刷机中，使用客户签好的样张代替原稿作为印刷质量、油墨密度、彩色平衡和套准的标准。

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画册宣传册在设计字体时候应该考虑哪些原则？ 在画册宣传册设计的使用，经常会用到不同的字体，设计字体的目的是要使文字既具有充分传达信息的功能，又与产品形式和功能相协调，使阅读者能产生赏心悦目的感觉。 那么，画册宣传册在设计字体时候应该考虑哪些原则？下面由华希印刷包装企业设计总监李铭来给大家总结下画册宣传册在设计字体时候应该考虑如下六大原则： 一、要符合包装装潢总体设计要求。 包装装潢是造型、构图、色彩、字体等的总体体现，字体的种类、大小、结构、表现技巧和艺术风格都要服从总体设计，要加强文字与产品总体效果的统一与和谐，不能片面地突出文字。 二、选用字体种类不能过多。 一个包装画面，或许需要几种字体，或许中、外文并用，一般字体的组合应限于三种之内，过多的组合，会破坏总体设计的统一感，显得繁琐和杂乱；任意的组合，追求刺激，会破坏协调与和谐。 三、字体应具有时代感。 字体都反映一定的年代，若能与产品内容协调，会加深对产品的理解和联想。如篆体、隶体、有强烈的古朴感，显示中华民族悠久的历史，用于“西汉古酒”、“宫廷食品”等包装就很得体，而用于现代工业品，则与产品的现代感大相径庭，此时应用现代感较强的字体，如等线体、美术字等就很协调。 四、要结合产品特点。 包装文字是为美化包装、介绍产品、宣传产品而选用的。文字的艺术形象不仅应有感染力，而且要能引起联想，并使这种联想与产品形式和内容取得协调，产生统一的美感，如有些化妆品用细线体突出牌名与品名，能给人以轻松、优雅之感。 五、文字排列尽量多样化。 字体排列是构图的重要方面，排列多样化可使构图新颖、富于变化。包装文字的排列可以从不同方向、位置、大小等方面进行考虑，常见的排列有：竖排、横排、圆排、斜排、跳动排、渐变排、重复排、交叉排、阶梯排等多种。排列多样化应服从于整体，应使文字与商标、图案等互相协调，使之雅俗共赏，既有新意又符合大众习惯。 6、应具有较强的视觉吸引力。 视觉吸引力包括艺术性和易读性，前者应在排列和字型上下功夫，要求排列优美紧凑、疏密有致，间距清新又有变化，字型大小、粗细得当，有一定的艺术性，能美化构图。一般字数少者，可在醒目上下功夫，以突出装饰功能；字数多者，应在阅读效率上着力，常选用横划比竖划细的字体，以便于视线在水平方向上流动。

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如何进画册印前补漏白？ 什么叫印前补漏白？ 进行画册印刷前制版时，时常遇到图像中有明显不同的色块，其中一种色块被另一种色块所覆盖，画册印刷时，每叠印一种颜色，常出现色块与色块之间不能完美叠合，这种由机械而引起的叠印不准问题，在印前必须处理好，称其为印前补漏白。 画册印刷补漏白是件十分烦琐的事，它只限用于校正CMYK图像中纯色间的错位现象。通常对于诸如照片之类的连续调图像，不应创建补漏白，如使用补漏白反而会损害图像质量。对色块过度地补漏白也是不必要的，它会在CMYK印版中产生键状线 (甚至十字线)。这些问题在复合通道中不可见，在输出胶片时就会显露出来。可见，补漏白不会使图像更加精美，也不能用于解决印刷套准的机械问题，它只能适当地掩盖套印不准带来的瑕疵。 画册印刷补漏白的主要方法是将色块区域稍微扩大，使不同的色块区域间有些重叠，这个重叠部分应该非常窄，以在印刷品上不易察觉它的存在为宜，一般矢量软件 (如Adobelllustrator、Freehand等)都是用这种方法来实现补漏白。

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新型画册印刷设计要体现人性化！ 新型画册印刷设计是一种新型创造形式的设计，主要是依靠相关的视觉媒介进行表现并传达给受众相应的信息。近年来，人类社会文明的飞速发展使得很多画册设计开始转型，功能化依然被淘汰，取而代之的是人性化的设计理念。在这种人性化设计理念中所诞生的作品愈发注重人们的精神生活的需求，愈发尊重、关心、体贴广大受众群体。未来想在印刷行业中取得一席之地，就必须在印刷品中重视人性化，体现人性化！ 人性是一种自然与社会的和谐统一，是一种最实质的特性，包含人的了心里、情感、纲常伦理以及文化底蕴。而新型画册印刷设计则是一种艺术的再造与体现，主要是通过设计的图像来传达设计者所要表达的信息。“人性化”设计的理念就是在设计师在设计之初所需要注入的一种情感，切实的将一些“人性化”元素融入在自己的作品之中，赋予作品以灵魂，给以观赏者以更多更好更美的视觉享受。这种设计理念发展成熟之后也会自然而然的流露出一种哲学观念，丰富人们的精神生活。 美国设计家普罗斯认为：“人们总以为设计有三维，分别是技术、美学和经济，然而事实并非如此，现如今第四维是最重要的，就是我们所熟知的人性。”新型画册印刷设计，具有以人为本的设计理念，在这种理念下所诞生的作品更能体现出人的心里需求和社会的发展需求，浓厚的艺术气息给予了人们更多的视觉享受。从另一个层面来说，这也是人类社会文明进步的一个明显标志。 广州华希印刷公司认为，一个优秀的印刷品，必定是注入“人性化”元素，体现人文精神，方能绽放芳彩！

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印刷设计的基本知识汇总 一、印刷设计常用三种软件：图像处理Photoshop、图形处理CorelDRAW、FreeHand、Illustrator三者择一排版软件: QuarkXPress、PageMaker、InDesign三者择一注意：不要用图形软件代替排版软件，尽管它们也有排版功能。但它们的输出稳定性有待提高，请不要冒返工的风险，因为你的文件有可能无法输出。 二、软件的使用版本：首先为了保证稳定性，所有英文软件请不要使用汉化版本，尽量使用英文原版，在稳定的前提下尽量使用高版本。1.Photoshop没有特殊要求，它目前为止的版本都很稳定。除了8.0到2003年第四季度发布，目前最高版本是8.01，英文不好的可以使用它的中文版本，但不要是汉化版本。2.PageMaker请使用6.0简体中文版，这里不推荐6.5中文版和7.0英文版，6.5的问题太多，已经严重影响了我们的工作，7.0好是好，可是不支持中文，我们身在中国，很少不处理中文，所以6.5中文版和7.0英文版排除了。另外不要把6.0放在Win2000或XP里使用，这会使6.0原本稳定的东西也变得不稳定 (因为6.0不支持NT平台)，我们在这里遗憾里说，Win2000和XP稳定是稳定，它们适合别的领域，不适合印刷领域 (对于PageMaker 6.0来说)，等以后InDesign成熟并能替代PageMaker后，那时候Win2000和XP会是一个很好的工作平台。3.CorelDRAW请使用9.0简体中文版，4.Freehand目前最高版本有Macromedia Studio MX包中的FreeHand 10简体中文版和最新的Studio MX 2004包中的Freehand MX(俗称Freehand 11)简体中文版。两者都可放心使用。因为都是官方简体中文正式版。FreeHand 10是第一个PC平台上的简体中文正式版，它解决了PC平台Freehand中不能输入中文的问题，而英文版则不行，所以PC平台没有使用英文版的选择 (苹果平台没有该问题)。5.Illustrator目前大多数老手使用的都是8.0英文版，一些大公司也是买了9.0甚至10.0后仍然使用8.0，这对Adobe来说，这是一个令人心寒的数字。不可否认的是：自9.0后，Illustrator就变得不太稳定了。10.0比9.0好多了。不过仍有一些问题。目前11听说已经发布，在启动方面已经做了很大努力了，尔等还没有拿到该版本，所以不好妄加评论。所以你对稳定有很好的要求，那么8.0是一个很好的选择，但请别使用其简体中文版，虽然是Adobe官方正式中文版，但是有一个跟CorelDRAW 9.0简体中文特别版一样的毛病，就是只能用另存为命令来保存你的文件，否则下场跟CorelDRAW 9.0简体中文特别版一样。也请别使用9.0和10.0的汉化简体中文版。如果你使用10英文版，那么请升级到10.03。9.0不作考虑。5.QuarkXPress没有什么选择，只有苹果平台，目前能排中文的只有苹果平台的3.3简体中文版，PC平台没有中文版，其实中不中文版无所谓，只要能排中文就行，就像Photoshop和Illustrator的英文版本一样，管它英文版呢，只要能打中文就行了。可惜Quark公司还是让我们失望了，英文版就不能让你打中文。6.关于InDesign目前为止有2.0中文版，是香港公司汉化的，但是跟Adobe公司是合作的，可以放心点，不过虽然是中文版，对中文支持仍是不太好，很多问题还没有完全解决，所以不要使用。等等今年第四季度的3.0版本吧。希望3.0不要让我们失望。这可是PageMaker的替代品哦，未来的排版软件啊。 三、平面设计的过程: 1.构思、设计、安排、定方案、准备素材。2.用Photoshop编辑图片，包括修改、校色、拼接等，处理完毕一定要转为300dpi的CMYK的TIF或EPS文件。2.用矢图软件制作图形，完成后存为CMYK的EPS文件。3.用纯文本编写器编制文本文件。4.将全部的素材准备好后，用排版软件将它们组合起来。5.处理陷印问题。6.打样、校稿、修改错误。7.用PostScript打印机输出，测试输出可行性。8.准备输出档案，包括使用平台、所用软件、所用的文件、所用字体、字体列表和位置及对输出的要求等等。9.将所有文件包括所用字体拷入MO或CDR连同输出文档一并送给输出公司。 四、专业地使用字体和字样 1.通常标题应为无衬线字，如黑体。但大标题也可使用有衬线字，如标宋会产生强烈的装饰性。正文应用有衬线的字，宋体最宜。 (许多宣传品正文错误地使用圆头字, 那样会让人阅读起来感到吃力和失去耐心) 2.通篇使用的字体不应超过4种， (除非你想向人炫耀你的光盘上有多么多的字体)通常3种足够。字大小不应超过5种。为: 大标题 / 副标题 / 小标题 / 正文 / 图例，一般3种也够。 (过多的字体和大小会产生杂乱感，让人的眼睛无所适从) 3.几种不同字大小使用时应注意统一，小标题应使用一样的大小，正文也应使用同一大小。 (错误地使用了字大小就象在宣传品中出现错别字一样，让人怀疑你所宣传的产品质量) 4.文字色彩不宜变化过多，正文一定要使用黑色，不可在正文中使用反白字，在一些质量不高纸或印刷机上会印的一蹋糊涂，读起来也不舒服。 (当然贺卡有所例外) 5.正文不可小于10点，现在老花眼和近视眼的人太多了，你得让绝大多数人读起来轻松且愉快。 (如果你的读者大部分为老年人，更应注意字要大一些) 6.正文中对关键语句和词可适当加入一些变化，如斜体字、彩色字等。但不能过多，看看一些知名大公司的宣传品是否符合以上原则，尊重以上原则，你的设计会增加专业性。 五、使用什么字体 ?  TrueType或Type1，尽管有些书籍建议只用Type1，但TrueType也能很好地满足需要。目前为止，PC平台最稳定的是文鼎字体，不要使用方正和汉鼎字体，方正字体出片会只出一半，就是只出一个字的上半部分，下半部分空白，汉鼎字体出片会缺字，因为有的汉字汉鼎字库里没有。所以造成没有字的地方空白。其它杂七杂八的字体不作考虑，因为是印刷平台，字体通用性是一个问题，但是首先考虑的是还是稳定性，再者是通用性，如果两者冲突，首选还是稳定性，字体稳定好后，如果输出公司没有该字体，我们拷给他们，来帮助我们的文件正常输出，如果你选择通用性而不是稳定性，那么你的字体不用拷到输出公司，但是出片该字体问题多多，你会选择哪一个？聪明的人心知肚明。 六、如何传递文件 ?  如果你的文件很小，譬如是纯矢量文件，你当然可能考虑用E - mail来传递，但如果文件中包括图片，它的大小经常达到10至几百兆，你可以选择使用移动硬盘、MO、CD - R或U盘，或FTP、在线传输系统，注意如果使用移动硬盘或U盘并且使用PC平台的话，注意别忘记带驱动程序。因为如果你使用PC平台的PageMaker 6.0去输出，输出公司肯定有Win98平台来帮且PageMaker 6.0输出，如果使用USB接口的话，Win98不会象Win2000自动识别USB设备，所以要带驱动程序，如果你使用苹果平台 (一般很少有)，那么不必考虑这个问题，因为苹果自带驱动。

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创意手提袋印刷设计需要体现在哪些要素？ 创意手提袋印刷设计需要体现在哪些要素？下面由华希印刷包装企业设计部总监李铭来给大家分享下，创意手挽袋印刷设计主要体现在如下三个方面： 第一、手提袋总体给人视觉享受 一个成功的手提袋设计，需要在视觉上给人美的感受，这是对设计师审美以及视觉心理知识的考验。手提袋上必备的图像，商标，文字或许都由商家按照自己的品牌理念提出，但并不是任何一种排列组合都能给它们应有的美感，这就需要像改图网一样能提供专业设计服务和印刷服务的的企业来做最好的排列，并将这种排列完美全面体现。 第二、手提袋创新体现在商标设计上 商标是一件商品的识别符号，商标是一种符号，是反应企业信息、商品的一种象征。而手提袋是商业信息最及时的传播者，又是消费者贴身的伴随品，理所当然它应是时尚文化的代言物。它的设计手法需要符合审美潮流，表达时尚，展示个性，以此获得消费者的青睐。在改图网，拥有上万名优秀设计师为商家提供设计服务，多对一的设计理念能让商家接触到尽可能多的设计作品，可以挑选创意无疑让商家吃下了定心丸。这种竞争意识也会让我们的设计师在作品上表现出更大的诚意。拥有了完美的商标设计，手提袋创新设计的灵魂也就形成了。 第三、手提袋印刷要有有效支撑品牌的主题 手提袋设计需要体现出商品的特性，明晰准确的传达品牌信息，为品牌宜传。手提袋追求其功能的合理性，同时传递商品的信息，或展示一种企业形象，或展示一种个性的文化气息。这时，创意的重要性不言而喻，在进行手提袋印刷设计时，需要设计者根据企业的文化背景、产品的功能等，确定形式和内容，以便给人一种耳目一新的感觉。

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精装书等印刷品能够长久保存在于文化的传承！ 一个好的印刷品，比如精装书，之所以能够保存长久，更多的是这个印刷品的文字集中体现着文化。根据华希印刷包装企业了解到，印刷品比公共汽车票和食品包装纸有着更长久的保存价值，其中一部分幸运地被使用和珍藏，避免了被丢弃成为废品的厄运。 评论家西德尼·史'密斯(Sydney Smith)这样认为：“没有什么东西比书更有魅力。”在许多纸制品中，书是最独特也是最经典的创造。当荷兰跨国公司S—H—V在举办公司百年庆典的时候，并没有在公司的纪念馆里安放一尊雕塑或一幅绘画作品，而是让设计师艾尔玛·布姆(I rma Boom)设计了一本图文并茂的《沉思录》(“Thinkbook”)来体现公司的特色，以纪念公司百年来书籍装帧的发展历史。这本书很是不同凡响，共有2000多页，3.6千克(8磅)重，运用了许多高科技的手段，布姆花了5年的时间来完成它，只出版了4000册。 大多数精心设计装帧过的书、杂志和产品宣传册出版数量相对较少，主要是因为它们是手工制作，制作成本，很昂贵，限制了出版数量。因此，人们把生产出的每一本都视为珍藏本，这也是它们具有价值的主要原因。

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宣传单折页印刷需要注意哪些事项？ 在印刷过程中，宣传单折页是非常常见的，几乎每家餐厅都会印刷一些宣传单去派发，那么宣传单折页印刷时需要注意哪些事项呢？ 下面由华希印刷企业小编来给大家一一细说，印刷不管是在选图、色调、方面都要着重强调，特别是拼版时的每一页每一个细节都应该注意到，注意纸张、油墨、彩色调整等等。另外，折页的时候，一般在157克以下的铜版纸使用机器折，比较好，可以不用过膜；如果大于157克铜版纸使用机器折，容易爆线，建议过膜，或者数量少的采用手工折比较好。

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谁发明了印刷术？印刷术的历史追溯 印刷术是中国古代四大发明之一，因此印刷术是中国人发明的，具体情况下面的历史记载。 沈括和《梦溪笔谈》 沈括 (1031年一1095年)，字存仲，北宋时期浙江钱塘 (今杭州)人。著名自然科学家、政治家。在宋嘉佑年间考中进士，曾当过太子中允。57岁时退出官场，来到润州京口 (今江苏镇江)，见到山水景色很美，于是留在了这里，筑宅于此，取名梦溪园。沈括把生平见闻与科学实践结合写出了一部笔记体巨著，叫《梦溪笔谈》。全书26卷，包括律乐、人事、艺文、技艺、书画等17部分，后又出版了《续补笔谈》3卷，《续笔谈》1卷，加起来共609条，内容涉及到了天文、历法、气象、地质、医药、农业，自然科学的内容占了1/3，十分详细地记载了北宋时期科学与人文的史实，被西方学者称为中国古代的百科全书。《梦溪笔谈》有现代印本，在各图书馆都可读到。 根据广州印刷公司了解到，《梦溪笔谈》中介绍了毕昇发明了活字印刷术。 活字印刷术的发明家毕昇 沈括在《梦溪笔谈》卷十八中写道：“版印书籍，唐人尚未盛为之……庆历中，有布衣毕昇又为活版，其法……”具体介绍了毕昇发明的活字印刷术。关于毕昇，沈括说是“布衣”，就是说是平常百姓，没做过官。而关于他的生平，记载很少，毕昇是哪里人，有不同说法。有人说他是四川人，有人说他是杭州人，有人说他是雕版印刷的一位“刻工”。目前，这些都还有争论，没有统一的意见。 1990年，湖北省英山县发现一块墓碑，中间刻为“故先考毕昇神主”，许多专家认为即是发明活字印刷术的毕昇。1996年中国印刷博物馆开馆，其中有毕昇像，文字说明写遭“北宋活字印刷术发明家，今湖北英山人。”徐忆农认为，毕昇生于宋太祖开宝年间 (约970年前后)，在杭州干过锻工，宋皇佑三年 (1051年)卒于杭州。不过这只是一种推断。因为雕版印刷术没有具体发明人，而活字印刷术有具体人，因而毕昇在中国科技史上占有很高的地位，是发明家。根据《梦溪笔谈》，毕昇是庆历年间人，庆历是北宋皇帝宋仁宗的年号，年代为1041年至1048年。 对活字印刷技术有具体记载，毕昇是用泥来做字模，用长四方形胶泥，一面刻上字，再用火来烧硬，造成一个个单字——活字。另外，准备好一个铁板框，底部放上松香和蜡，把泥做的活字一行一行排在铁框里，满一铁框为一“板”，相当于雕版印刷术的“版”，然后用火在铁板底下烤，松香和蜡融化了，把字固定住，再用一块平板把一个一个的活字压平，成为可以印刷的版了。 据华希印刷企业观察到的历史记载，对于常用字，如“之”、“也”，每个字刻20多个，与现代印刷术几乎完全一致。不过当时毕昇同时只排2个版，即印2页，印完后再重排版，这样的好处是不需太多的活字。 毕昇发明了木活字，这比西方人谷腾堡发明的活字足足早了400多年。毕昇死后，他创造、制造的这一套活字和工具设备传到了沈括侄辈手里，成为了“宝藏”。 毕昇发明活字印刷术以后，宋绍熙四年 (1193年)，周必大以活字印刷术印了《玉堂杂记》，他在《文忠集》这本书中说，自己用毕昇的方法印了《玉堂杂记》。1965年在浙江温州白象塔出土了一批文物，在塔的二层墙内有宋代活字印刷的佛经，证明了沈括的记载是准确的。